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极彩1960-谁在杀死好莱坞的创造力

admin 2019-07-26 277人围观 ,发现0个评论

本文来自微信大众号:壹娱查询(ID: yiyuguancha),作者/苏打,修正/冒诗阳。

这些天,咱们连续收到了来自好莱坞的“重磅炸弹”。

先是迪士尼宣告黑人歌手HalleBailey担任真人版《美人鱼》主演,引起舆论哗然。接着英国《每日邮报》爆出黑人女艺人拉什纳林奇将替代詹姆斯邦德主演新“007”系列电影。

此外,万众瞩意图漫威新阶段方案,又释放了两颗“重磅炸弹”,娜塔莉波特曼将回归《雷神4》并出演“女雷神”,梁朝伟将在全亚裔主演阵型的超英电影《上气》中扮演反派。

推翻认知的黑人、亚裔、女人拿下“头部”人物,好像标明好莱坞正在进行大改造。

外媒Question极彩1960-谁在杀死好莱坞的创造力More揭露提出质疑,称这种改造不过是一种换汤不换药的“懒散”。打着“多元化”的名号,将老故事移植到新的族群身上,意图是为了循着老路,投合快速增加的多元化观众趋势,完成快速盈余。而不是对所谓的多样性和包容性感兴趣,更不是真实的立异。

上述报导还言必有中地指出,现在好莱坞越来越惧怕把钱花在未经检验的“构思”上,翻拍或开发IP续集电影极彩1960-谁在杀死好莱坞的创造力众多。假如足够多的观众不再为这样的IP大片花钱,才能将这种懒散的“构思”糟蹋在摇篮里。

跟着近些年大片厂方案翻拍与IP续集电影数量上升,好莱坞不再原创的论调此伏彼起。就在几日前,通过重映的《复仇者联盟4》总算替代《阿凡达》登顶全球影史票房冠军,好像标志着以超英电影为代表的IP电影成为新的标杆,原创的年代现已远去。

▲ 《阿凡达》官推庆祝《复联4》夺全球影史票房第一

票房数据却泼下冷水。《复仇者联盟4》引领下的上半年,《哥斯拉》《黑衣人》等重量级IP聚集,但北美电影票房却不升反降,同比下滑9.4%。票房下降的寒流继续至暑假,Comscore数据显现,北美本年暑期电影票房增加比2018年同期慢了7%,同比降幅近10%。

“这是把鸡蛋放进同一个篮子的必然结果。”北美分析师Jeff Bock在Verity的相关文章中回应暑期票房降温的现象。他以为现在的好莱坞电影就像是流水线著作,不再深究故事,不再冒风险,不再有任何改动。

▲ 图片来历:视觉我国

“好莱坞有必要要做出改动”是许多外媒呼吁了好久的工作。但启用女人、黑人、亚裔主演并不能处理实际问题,原封不动的好莱坞电影背面,是准则与形式的长时间积弊。大片厂固化的制片人权利中心制,传统白人男性主导的好莱坞发明,导演、艺人等人才运送系统的关闭,使整个系统的发明力呈现断层。

好莱坞人才大断层

加州大学UCLA《好莱坞多样性》查询陈述显现,向好莱坞大片厂运送人才的三大生意公司简直操纵着北美头部院线电影。生意公司的导演占比从2011年70%增加到2016年的88%,并且2015-2016年改动甚微,进入一个平稳的霸权时期。

可是,三大生意公司签约的有色人种导演仅有11.3%,在头部院线电影中,有色人种的导演占比终年缺乏20%。陈述显现在450多名好莱坞高管中,96%是白人,87%是男性,平均年岁为65岁。担任导演职位的白人占比82%,男性占比 94%,而编剧是88%的白人和87%的男性。

不难看出,正是这些年岁偏长的白人男性主导着好莱坞发明。这与北美社会人口开展实际情况各走各路,2016年的人口普查中,白人占比现已下降至61.3%,有色人种现已增加至将近40%,名义上的“少量族裔”大有成为替代白人成为“大都族裔”的趋势。

可见,好莱坞注重少量族裔电影发明的大方向并没有问题,但启用黑人、亚裔艺人仅仅不得要领,并不能处理实际问题。对年岁偏长的白人男性主导的发明人才结构“动刀子”,才是改造的核心问题。长时间以来,他们主导下的好莱坞制片形式与审美,让整个好莱坞人才呈现断层。

2015年Vulture的一篇报导中,指出2005-2015年的10年间,好莱坞未能产出像曩昔的莱昂纳多迪卡普里奥、杰克吉伦哈尔和瑞恩高斯林相同标杆性男艺人,他们都曾在未满25岁时取得奥斯卡提名。

2005-2015年取得奥斯卡提名的25岁以下艺人名单中,极彩1960-谁在杀死好莱坞的创造力女艺人数量高达15位,其间詹妮弗劳伦斯、布丽拉尔森、西尔莎罗南等曾多次提名奥斯卡。而男艺人们,仅有3位提名。这便是为什么,咱们总能看见好莱坞的“老少配”情侣,年青的女艺人总是调配大她一轮的男艺人,比方劳伦斯就在25岁时,伙伴了40岁的布拉德利库珀出演《乌云背面的美好线》。

▲ 《乌云背面的美好线》剧照

年青男艺人的生长速度显着跟不上女艺人的更新迭代。安妮海瑟薇就曾忧虑地表极彩1960-谁在杀死好莱坞的创造力明,自己的位置正在被24岁的年青女艺人抢走,可是30-40多岁的男艺人不会遇到这样的问题。

如此歪曲的发明人才构成,简直是好莱坞各个工种的常态。近些年,咱们可以看到好莱坞不断地录用女人或是少量族裔扮演重要人物,比方担任超英电影的导演。黑人导演瑞恩库格勒导演了全黑人阵型的《黑豹》全球揽下12亿票房,好像让人看到了少量族裔占有主导权的期望。

但实际上,白人男极彩1960-谁在杀死好莱坞的创造力性主导的好莱坞制片大系统不变的情况下,吸纳的仍然是契合白人审美且“听话”的少量族裔。《黑豹》不过是换了布景与肤色的流水线上的超级英豪电影,“黑豹”与“钢铁侠”相同坐拥令人吃惊的家财,身世人设与黑人实际脱钩。

所以不止是少量族裔的问题,更多的赋有发明力导演都因不遵从如此故事套路与拍照形式被拒之门外,导致了人才的大断层。

制片人中心制糟蹋发明者,沦为“老顽固们”保护利益的手法

曩昔十年中,有太多赋有才调的作者导演,从大片厂的头部项目中“撤离”,闹得不欢而散。与此同时,咱们也可以注意到以超英电影为代表的IP大片,越来越倾向于非出名导演执导。

曾多次取得奥斯卡最佳导演提名的大卫芬奇,2016年高调宣告脱离迪士尼《海底两万里》项目,并打击杀死影片的是“迪士尼的企业文化”。后来迪士尼启用《金刚狼2》的导演詹姆斯曼高德,称这是一个比大卫芬奇更靠谱的挑选。

▲ 大卫 芬奇因《搏击沙龙》拿奖时

以“血与冰淇淋三部曲”在独立电影界赋有盛名的导演埃德加赖特,2014年因发明不合退出漫威《蚁人》项目,直言漫威方要求其很多修正剧本变成“悲惨剧”。后来《蚁人》被佩顿里德接盘,埃德加赖特称他永久不会看《蚁人》这部电影。

《张狂的麦克斯4》导演乔治米勒本来要执导DC《正义联盟》,但在选角阶段就与制片协会发作不合,而被逼叫停……

简直一切出名的独立导演,都与大片厂的头部韦雪生下秦奋孩子IP项目无缘。一些是由于他们自身排挤,除了超英电影或是翻拍IP,没有其他项目供挑选。另一些,便是上述导演,由于发明不合而退出。“鬼才导演”昆汀塔伦蒂诺就曾坦言自己有《星际迷航》情结,为此撰写了一部R级的《星际迷航》电影剧本,但片方派拉蒙却迟迟不敢承诺该项目。

固化的制片人中心制,好像正在成为糟蹋好莱坞发明力的一个桎梏,成为年岁偏长的白人男性代表的“老顽固们”保护既有利益的手法。

好莱坞的人才运送系统现已变得十分固化,这些“老顽固们”不断从圣丹斯电影节为代表的独立电影圈里寻觅“听话”的类型片导演,低成本惊悚恐怖片成为超英电影的新宠。

《活死人拂晓》编剧詹姆斯古恩成为了漫威《银河护卫队》导演,以《电锯惊魂》系列出名的导演温子仁成为了DC《海王》的导演。

现在,漫威找到了因《骑士》取得多项独立电影奖的华人导演赵婷执导《永久族》,DC找到了因《海上浮城》获圣丹斯提名的华裔导演阎羽茜执导《猛禽小队》。这些初出茅庐的独立导演,可以担此重任,很难说不是大片厂体系下的“听话者”。

▲ 赵婷与阎羽茜

《好莱坞报导》刊载的一篇名为《改动好莱坞的一件事,会是什么?》的查询中,有好莱坞的管理者的答案是“改动发明者与一切者之间的权利联系”,使发明者可以制造出不同于今日市面上所看到的大片续集容貌,完成好莱坞的“重生”。“我信任这种权利改动会引领好莱坞的复兴,咱们都会为此感到自豪。”

以史为鉴,好莱坞改造火烧眉毛

现在的好莱坞,发明力的匮乏众所周知。从产出数量上来看,2008-2018年10年间,大片厂的制片数量有逐年下降的趋势,与之相反的是以Netflix为代表的流媒体产出影片数量,成倍增加,而类型多样化远胜大片厂电影。

从《纸牌屋》到《黑镜》《爱,逝世和机器人》,Netflix好像总能不断制造出,遭到年青人追捧的爆款著作。

▲ TVshow包含为Netflix和Hulu制造的节目;Studiomovies包含迪士尼、华纳兄弟、举世、派拉蒙、福克斯和索尼发行电影

前史总是惊人的相似。上世纪60年代末70年代初,好莱坞大制片厂濒临破产,到了有必要要改造的时分。

其时好莱坞内忧外患的境况,与现在相似。陈腐的好莱坞制片形式生产出的电影,越来越不契合年代布景与干流观众审美,票房日益萎缩。与此同时,好莱坞面对电视职业的冲击与要挟。

在二战期间持中立情绪的美国政府,让整个好莱坞发明堕入抱残守缺的地步。尽管免受战役糟蹋,但美国社会动乱与政治丑闻不断,从越战到“水门事件”等,而此刻的好莱坞大片厂还在斥巨资拍照《埃及艳后》《宾虚》这样虚有其表的大片,最终票房都逐个惨败。

与此同时,战后百废待兴的各国敞开倾向于实际的制造浪潮著作。遭到意大利新实际主义与法国新浪潮的影响,好莱坞诞生了《邦尼和克莱德》《出租车司机》《美国风情画》等影片,吹响了改造号角,敞开新好莱坞年代。

▲ 《邦尼和克莱德》剧照

现在好莱坞的尖端导演马汀斯科赛斯、乔治卢卡斯就在这一时期,锋极彩1960-谁在杀死好莱坞的创造力芒毕露,为后来的好莱坞商业制造运送新鲜血液。

其时好莱坞与电视的联系像极了现在与流媒体的联系,大荧幕与小荧幕的竞赛。好莱坞大制片厂起先仅仅把电视当作一个发行途径,后来,电视台开端直接买断了一些大片厂无法上院线的B级片,渐渐培育自己的电视电影制造人才。

半个世纪后,以Netflix为代表的流媒体采纳的千篇一律的战略,吸纳了阿方索卡隆、马汀斯科塞斯等一批好莱坞尖端的发明人才。

以史为鉴,好莱坞现已到了不得不做出改动的关键时刻。不断遇冷的北美票房,正在给“老顽固们”敲响警钟。

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